قبل عامين ، انتعشت Netflix بيت الشرفة ، مسلسل واقعي ياباني يتبع ستة شباب لا يعرفون بعضهم البعض ولكنهم يعيشون معًا. هم أيضا أحيا العالم الحقيقي . يبدو أن هذا هو الإجماع من العديد من المعجبين ، وكثير منهم كتب لي بحبهم العميق لهذه السلسلة القادرة على الشراهة.

بعد مشاهدة أجزاء من موسمي Netflix ، وجدت أنها تذكير رائع بتلفزيون الواقع المبكر - وأيضًا تعليق مثير للدور الذي نقوم به كمشاهدين في تلفزيون الواقع اليوم.

موسم Netflix الأول ، منزل الشرفة: بنين وبنات في المدينة ، كان لديه 46 حلقة و 17 من أعضاء فريق التمثيل ، على الرغم من وجود ستة أشخاص فقط في المنزل في المرة الواحدة. يغادر الناس. ينضم آخرون. إنه أمر منعش أن هذا بدون ادعاء أو أي نوع من الإنشاءات الاصطناعية.

يعيش أعضاء فريق التمثيل أيضًا خارج المنزل و- يحبسون أنفاسك- أحيانًا وظائف . ليست تلك التي أنشأها المنتجون. الأماكن الفعلية التي يذهبون إليها للعمل. لفعل الأشياء التي يجيدونها إلى جانب التواجد على شاشة التلفزيون.

ومع ذلك ، هناك غرور أساسي ، وهو الرومانسية.

في حين أن تيراس هاوس ليس بالتأكيد هو البكالوريوس ، فإن أعضاء فريق التمثيل هم من الرجال والنساء غير المتزوجين ، ويركزون إلى حد ما على العلاقات ، عادة مع بعضهم البعض - وإن كان بطريقة ألطف بكثير من التحدي ، على سبيل المثال. ليس هناك من صنع السكران على الفور. هناك مغازلة بطيئة ومتعمدة.

يصف المسلسل بطيئًا ومدروسًا أيضًا ، والذي يبدأ كل موسم مع وصول أعضاء فريق العمل ببطء ، واحدًا تلو الآخر ، والجلوس والتحدث مع بعضهم البعض. ليس هناك أي تمزق مجنون في المنزل لرؤية الرفاهية التي يعيشون فيها ، ولا الشرب الفوري.

انها ليست جافة ، على الرغم من: هناك بعض الكحول والضحك. هناك عواقب الإجراءات ؛ وفي النهاية ، وفي العادة ، ينشأ الصراع بين سكان تراس هاوس. ومع ذلك ، فإن أي صراع يشتعل مثل ضوء الشاي أكثر من حرائق الغابات المستعرة التي عادة ما يسلمها تلفزيون الواقع الأمريكي.

ما يكشفه معلقو 'تراس هاوس' في الواقع

الموسم الثاني من Netflix ، منزل الشرفة: ولاية ألوها ، لاول مرة الجزء الرابع اليوم — آخر 12 حلقة من أصل 36 حلقة. (المسلسل هو إنتاج مشترك مع تلفزيون فوجي ، والجزء الرابع اختتم بثه للتو على فوجي أمس.) غادر المسلسل اليابان لأول مرة وتدور أحداثه في هونولولو ، حيث يعيش بعض الممثلين.

مثل الموسم الأول من Netflix ، كان هادئًا ، ومنومًا مغناطيسيًا تقريبًا. هناك أغنية رئيسية وبعض الموسيقى ، ولكن هناك فترات طويلة من الصمت ، ولا يوجد الكثير في التحرير أو الإنتاج الذي يعمل لوقت إضافي لإثارة رد فعل عاطفي لدى المشاهدين.

لا توجد مقابلات ولا اعترافات ، لذلك ما لم يتحدث أحد أعضاء فريق التمثيل إلى شخص آخر ، فإننا لا نعرف ما يفكرون فيه أو لماذا يفعلون ما يفعلونه. إنها فترة راحة ممتعة من الإفراط في الشرح الذي يغرق الكثير من برامج تلفزيون الواقع.

لكن: هناك عنصر آخر ، وهو مجموعة من الأشخاص في الاستوديو الذين يعلقون على العرض. تمت مقاطعة العرض في البداية والوسط والنهاية بتعليق مفعم بالحيوية وأحيانًا متقلب حول ما شاهدناه للتو.

إنه أقل من The People’s Couch وأكثر شبهاً بتويتر ، حيث يتحدث الناس بفظاظة عن الأشخاص الذين يشاهدونهم على التلفزيون. (أقول ذلك مع عدم وجود أوهام على الإطلاق بأنني أمضيت سنوات عديدة في عمل نسخة من ذلك.) أريد أن أعرف الآن من سيكون هدفي في الحلقات الـ 18 المقبلة ، كما تقول ريوتا ياماساتو في الحلقة الأولى من الأولاد وفتيات في المدينة.

التناقض بين المحادثة الهادئة والهادئة في المنزل وهذا النوع من التعليقات الوحشية من أعضاء اللجنة صارخ ، والمقاطعات في منتصف الحلقة متناقضة.

ما إذا كان التعليق مجرد نسخة من لوحات المشاهير الشائعة في العروض اليابانية ، نسخة تلفزيون الواقع من فيديو هيا نلعب ، أو رقم تعريف Twitter بشكل كبير ، فهو غير سار ولم ينمو لدي بعد.

لم أشاهد كل حلقة من حلقات Terrace House حتى الآن ، وربما لم أشاهد ما يكفي للتعرف على أعضاء اللجنة. لذلك شرعت في معرفة رأي الآخرين في أعضاء اللجنة ، ووجدت أنهم بالنسبة للبعض يمثلون في الواقع أفضل جزء من العرض:

• سامانثا رولينز من نسر تسميها الميزة ذات المردود الأكبر: يتمتع المضيفون بكيمياء رائعة ، وغالبًا ما يصبح تعليقاتهم الثاقبة بصدق أكثر مرونة ومليئة بالتلميحات مع تقدم الموسم.
• تجادل ميا ناكاجي مونييه من BuzzFeed أنه في حين أن أعضاء اللجنة هم بذيئون ، وساخرون ، واجتياحيون ، ومع ذلك ودودون أيضًا. والأهم من ذلك ، أنها تساعد في منع هذا العرض الدولي من أن يصبح وقودًا سهلاً للتعميم أو سوء فهم اليابان.

أنا أقدر هذا الاحتمال ، لكنني لم أرَ رؤية حقيقية كافية لجعل هذه الانقطاعات الثلاث لكل حلقة تستحق العناء.

في جميع الطرق التي ينجح بها Terrace House ، تقوضه تلك الشرائح بالنسبة لي ، وتذكرني بتحول كبير في الطريقة التي أشاهد بها تلفزيون الواقع.

العالم الحقيقي وُلدت في نفس وقت ظهور الإنترنت ، والوسائط الاجتماعية السابقة ، والمدونات المسبقة ، والتعليقات قبل اللحظية. في ذلك الوقت ، في العصور المظلمة في تسعينيات القرن الماضي ، كنت أشاهد للتو ، وغالبًا ما أكونت اتصالات مع أولئك الذين يظهرون على الشاشة - بدلاً من استخدام هؤلاء الأشخاص كأهداف ، ثم تكوين روابط مع الآخرين حول استهدافنا المشترك لأعضاء فريق عرض الواقع.

إن مشاهدة لوحة Terrace House تتدخل باستمرار وتلخص ما رأيناه للتو ، أو تغفو عليها ، أو تمزقها ، تجعلني أتساءل عن مدى تدمير تلفزيون الواقع بسبب الحاجة إلى التعليق علنًا - وتمزيق - الأشخاص الذين قرروا يعيشون جزءًا من حياتهم أمام الكاميرات.

ماذا فعلنا؟ ماذا افعل؟

يمنحنا بيت التراس نافذة مُرضية وممتعة على حياة الشباب ، لكن المعلقين عليه هم بمثابة مرآة لنا.