إعادة النظر العودة كان الموسم الأول مثل الاستقرار في ملاءات مألوفة على سرير غير مألوف. شخصية فاليري عزيزة الهائلة التي تلعبها ليزا كودرو يمكن تصديقها ومحبوبتها على الفور ، على الرغم من وعيها الذاتي المذهل. لكني نسيت كيف كان هناك الكثير من الألم والحزن تحت هذا المظهر الخارجي المألوف في الشخصية وفي عالمها.
فقدت التفاصيل الصغيرة والموضوعات الرئيسية بمرور الوقت ولكنها عادت بسرعةأعدت المشاهدة. توضح الحلقات الأربع الأولى بالتأكيد يأس فاليري للسيطرة على صورتها ، ولكن الأهم من ذلك ، أنها تدور في الغالب حول مدى تقلبها من قبل كل من حولها.
الناس الذين هم الأسوأ
Paulie G. ، واحدة من اثنين من الكتاب / المنتجين في غرفة المسرحية الهزلية الجديدة الخاصة بها و Bored ، هي أحمق مؤلم لفاليري. على الرغم من أن جونا نجمة فاليري تتصرف بلطف مع وجه فاليري ، إلا أنها ونجومها الشباب الغبيون الجميلون يتعاملون مع القسوة عن غير قصد ولكن بشكل متكرر. في هذه الأثناء ، كان زوجها بعيدًا وبالكاد يدعمها ، على الرغم من أنه من الواضح أيضًا أنه غير مرتاح حول الكاميرات - على عكس ابنته ، التي ترتدي ملابسها وتتخذ صورًا لها كما لو كانت في Toddlers & Tiaras.
حول الشخص الوحيد الذي لا يكون غبيًا مع فال هو ميكي ، وعادة ما تعامله مثل الهراء ، ليس بدافع الحقد ولكن لأنها تستطيع ذلك. إنها لا تحتاج إلى أي شيء من ميكي باستثناء شعرها ، والعرض قاسٍ في إظهار علاقتهما على أنها غير متوازنة كما هي.
تم ضبط جميع الشخصيات بدقة من الحلقة الأولى ، حيث يقدم كل منها نافذة مختلفة على شخصيات وسلوك هوليوود النموذجيين ، والتمثيل المتميز يجعل ذلك ممكنًا. بالكاد يتحدث Paulie G. لكن أداء Lance Barber المذهل ينقل الكثير من الغضب والازدراء بحيث يمكنك رؤيته تتدفق من شخصيته. بدأ تصوير Laura Silverman اللطيف لجين على أنها صبورة ورافضة لمخاوف Val في إعداد إنتاج برنامج تلفزيون الواقع كخصم.
استجابة فاليري للجميع - تلك الشخصية المزعجة والمرتكزة التي نعرفها جيدًا - هي في الغالب حماية ذاتية من مجموعة من الأشخاص الذين يخدمون أنفسهم ، وافتراضاتها المستمرة بأن شيئًا ما عنها هو أكثر مأساوية من التكبر. إنها أيضًا خبيرة في هذا الشيء الذي نفعله جميعًا عندما نخطئ ولكن لا نريد الاعتراف بذلك ومحاولة شرح طريقنا للتغلب عليه (أعلم ، أعلم ، هذا هو السبب ... أو نعم ، بالطبع ، نعم ، لكن…). يا لها من شخصية.
بالنسبة لي ، كانت الحلقة الرابعة أقل نجاحًا بكثير من الحلقات الثلاث الأولى ، حيث شعرت الكاتبة الجديدة بأنها أكثر شخصيات مسرحية هزلية ، هناك فقط للتقدم في الحبكة. تعمل الحلقة بالفعل على زيادة قلق فاليري ، وهناك مكافأة رائعة حقًا لجهودها لتغيير المزحة العنصرية التي تحصل عليها شخصيتها (ترى صندوقًا من الجراء ؛ أرى حفلة شواء كورية). كما أنه يتأكد من أننا نفهم أنه على الرغم من جهودها لتكون لطيفة ، فإن فال تفهم باولي جي: لا تكرهوني. لا يمكنك أن تكرهني. ليس عادلا. ليس من أنا.
في تلك الحلقة أيضًا ، تبدأ فاليري بالانفتاح وتكون أكثر صدقًا حتى عندما تكون الكاميرات موجودة ، مما يسمح لنا باحتضان شخصيتها ، بدلاً من مجرد الانزعاج. لقد اعترفت أخيرًا بأنها خائفة مما سيحدث إذا فشل العرض و / أو برنامج تلفزيون الواقع: يصبح الوشل الصغير جراند كانيون. إنه ليس عملًا صعبًا من أجل لا شيء.
خلف كواليس تلفزيون الواقع
العودة هو مسلسل يعرف تلفزيون الواقع. إنه ليس الشخص الذي يتظاهر بفهم الواقع لمجرد استخدامه كمزحة سهلة. من نواح كثيرة ، بدت هذه السلسلة الخيالية أكثر واقعية من العديد من مسلسلات الواقع ، والعديد من الأشياء الصغيرة على ما يبدو تجعلها تنبض بالحياة وتشعر بالواقعية. دعوات فاليري للحصول على مهلة أو تعليمات لجين مسلية ، وهناك برامج واقعية مزيفة مرحة في الحلقتين الثانية والثالثة ، لكن كل هذا ليس سوى السطح لكيفية التقاط إنتاج برنامج الواقع.
الأهم ، على ما أعتقد ، هو القرار بإظهار أفراد الطاقم باستمرار وهم يتدافعون أو جين تنظر إلى شاشتها بينما تمر الكاميرا. يكشفون عن كيفية صنع تلفزيون الواقع ، ويفعلون ذلك بطريقة لا تفعلها حتى المسلسلات التي تكسر الجدار الرابع. حتى أكثر العروض صدقًا تميل إلى عدم تضمين لقطات لأشخاص يرتدون ميكروفوناتهم ، أو لأفراد الطاقم وهم يتدافعون للمضي قدمًا في موضوعهم. العودة يفعل كل هذا بشكل جيد لدرجة أنه بالكاد يمكن ملاحظته ولكنه مهم جدًا ومختلف تمامًا عن المسلسلات الأخرى التي تدعي أنها لقطات من مسلسل واقعي.
ضع في اعتبارك The Office and Parks and Recreation: كلاهما من الكوميديا أحادية الكاميرا التي أحببتها حقًا ، وكانا في ذروتهما القدرة على تقديم لحظات عاطفية للغاية وسط كوميديا سخيفة وحتى تهريجية. على الرغم من أن شخصياتهم اعترفت بالكاميرات ، فقد اختار كلاهما عدم إظهار أطقم الكاميرا. لكن هذا يترك مساحة فارغة حيث يجب أن يكون هناك شيء ما ، بالمعنى الحرفي والمجازي. عندما تحول المكتب من زاوية كاميرا إلى أخرى ، يجب أن يكون طاقم الكاميرا الذي يصور اللقطة الأولى في اللقطة الثانية ، لكنه مفقود. على الرغم من أن هذا قد لا يكون ملحوظًا على الفور ، إلا أنه مهم لأنه تذكير ، حتى في اللاوعي ، بأن هذا مجرد تخيل.
ليس كذلك مع العودة ، الذي يُظهر كل شيء ، بفضل تصور أن ما نشاهده هو لقطات خام. هذا ما جعل الحلقات الأربع الأولى ناجحة بشكل ملحوظ فور إخراجها من منطقة الجزاء. حتى لو كنت لا تهتم بالطريقة التي يسخر بها تلفزيون الواقع (من الواضح أني أفعل ذلك!) ، إنه عالم رائع.
ننتقل إلى الحلقات الأربع التالية.
